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Une des représentantes les plus actives de la danse moderne de lentre-deux-guerres, Akarova (1904) incarne un idéal de création artistique " totale " : elle concevait non seulement ses chorégraphies mais aussi ses costumes, décors et accessoires de scène dont elle assurait toujours la complète exécution; elle réglait elle-même léclairage de ses spectacles et allait jusquà en dessiner les programmes.
Louvrage situe cette expérience chorégraphique dans le contexte européen de son époque et met en valeur ses rapports avec larchitecture des arts du spectacle et lutopie dun art total.
Des amitiés mutiples, des collaborations et des rencontres ont jalonné son parcours : le peintre et créateur de mobilier Marcel-Louis Baugniet, Jean-Jacques Gailliard, le groupe 7 Arts et les tenants de la " plastique pure ", lécole de La Cambre avec Henry van de Velde, le dramaturge Herman Teirlinck et larchitecte Jean-Jules Eggericx, les " laboratoires " du théâtre avec Jules Delacre, Léon Lepage et Le Groupe Libre, le théâtre populaire du Vlaamsche Volkstooneel avec le Hollandais Johan de Meester
Akarova (1904) remains the best-known Belgian dancer of the inter-war years. She strove tor the ideal of total art: she did her own choreography and, more often than not, designed and made her costumes, sets and accessories. She handled her own lighting and even drew her own programmes.
Receptive in a manner that was not typical of the avant-grade, Akarova developed friendships, collaborations and encounters : painter and furniture designer Marcel-Louis Baugniet, Jean-Jacques Gailliard, the 7 Arts group and the upholders of " pure plastics ", the school La Cambre under Henry van de Velde, playwright Herman Teirlinck and architect Jean-Jules Eggericx, the theatre laboratories led by Jules Delacre, Léon Lepage and Groupe Libre, the Vlaamsche Volkstooneel theatre under Dutchman Johan de Meester.
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